清代冷梅《十宫词图》

清代冷梅《十宫词图》

清代冷梅《十宫词图》

清代冷梅《十宫词图》

清代冷梅《十宫词图》

清代冷梅《十宫词图》

清代冷梅《十宫词图》

清代冷梅《十宫词图》

明清时期，由于诗画创作的盛行，“画诗”的创作也呈现增长趋势。 尤其是画家在画卷上的自题跋跋，其中也包括诗词，成为影响深远的“诗”。 清代冷梅所画的《十宫词图》册上题有梁时正的诗句，而冷梅的《养正图》卷中的文字则是张若霭所写。书画光芒四射，意境融为一体，《十宫词图》卷描绘了历代贤妻或贵族女子的故事；同样启蒙教育内容的《养正图》卷则描绘了历代贤妻的故事。两本册子图文并茂，在当时起到了以史为鉴、以图育人的教育目的。

《十宫词图》画册以历代宫廷生活为背景，每幅图画中都不可避免地包含着对宫廷建筑的描述。 但由于冷梅对前几代建筑的理解和认知不够，画册上并没有展现不同时代的建筑风格，而是更多地装饰性和风格化。 值得一提的是，《十宫词图》中的建筑全部采用“海西法”绘制。 这种画法的灵魂在于仍然采用中国传统画法，但加入透视技巧完美表现建筑的层次感，并利用明暗关系来区分阴阳。

“海西画派”主要由清宫廷传教画家组成。 他们最大的绘画特点是合理运用西方的阴影、明暗和焦点透视绘画。 他们是当时众多画派中的一个特殊派系。 中国一些宫廷画家，如冷梅、焦丙桢、徐扬等人，都受到这一派的影响。 他们对西方绘画方法的研究并不是直接临摹，而是以中国传统的亭台画为基础。 究其原因，一是中国画家囿于传统审美，在作品中妥协了西洋画的技法； 其次，中国画家在创作时，常常将建筑群落与山水、人物结合起来，达到一种意境交融的艺术效果。 焦点透视手法更适合表现个体建筑。 因此，中国画家在运用西方的聚焦透视和东方的散点透视来描绘建筑物时更加灵活。

冷梅作品所体现的这种画风特点，表明曾经为康熙帝所推崇的“海西法”在雍正、乾隆两朝的宫廷建筑绘画中日益得到欣赏和接受。

清代冷梅《十宫词图》卷《陈宫》

《十宫词图》《陈宫》一书中有诗：“门开春花清代画家冷枚的简历，后花园花引金杯。泾阳黎明宴席，却我不相信木梯会过河。” 图为初春。 时节，院子里的花儿都开了。 为了表达喜悦，大家纷纷提议喝几杯。 但宫殿太大，一个人来来回回拿酒太累了，所以酒都是用手传的。 每个人都排成一排，就像过河的桥一样。 此画表现了后宫和谐合作的精神。

清代冷梅《十宫词图》卷《晋宫》

《十宫词图》《晋宫》卷中有一首诗，题为“灭蜀平吴上游，开兵库收兵。如今天下无事，唯有驾着羊车日夜赶路。” 图为：战争平息后，人民生活安定。 官员们不必出差去打仗或安抚受害者。 很多大臣此时都可以享受生活了。 尽管如此，官员们每天仍然要处理政务，不能大量外出游玩。 为了给自己找点乐子，他们就开着羊车在家里走来走去，还得有丫鬟在旁边遮阳。 撑着伞。 这幅画表现了皇帝的大臣或皇亲们关心百姓的心以及他们在繁忙的工作之余休息的闲暇时光。

梁时正《十宫词图》一书中的诗

《十宫词图》一书中，梁时正“一步踏荷花清代画家冷枚的简历，步步春，香凝袜不尘。洛浦何以远相相见，有已是世间洛神。” “沉香亭旁暮春花开，玉树如“圆圆玉莲”。 宫娥群剧到底怎么了？ 洗儿钱有缘”等诗句，不仅抒情，也是清代不可多得的书法佳作。梁氏诗为雍正皇帝所作，在乾隆朝被高度运用，经常陪伴乾隆皇帝。梁士正先生曾师从刘公权，后又师从颜真卿，为乾隆皇帝编撰《三溪堂法帖》。受委托为多幅传世字画题跋，如著名的《快雪诗情帖》、《富春山居图》等，均存有梁时正的真迹。

清代冷梅《杨正图》专辑

清代冷梅《杨正图》专辑

清代冷梅《杨正图》专辑

清代冷梅《杨正图》专辑

清代冷梅《杨正图》专辑

清代冷梅《杨正图》专辑

清代冷梅《杨正图》专辑

清代冷梅《杨正图》专辑

《阳正图》又称《圣工图》，画于明清时期。 冷梅所画的《阳征图》一书讲述了“宋太祖五年大雨河决堤”、“唐太宗率众将练射箭”、 “范云陪文惠王观收稻谷”、“孔子观祠堂”、“成王砍桐叶作藤”的故事，具有明确的教育意义。

《文王问鲁王图》出自清代冷梅《羊征图》卷

《养政图》卷中的《文王问鲁王图》中，周文王向姜子牙（鲁王）请教如何治理天下。 姜子牙先后列举并比较了四种治国模式。 周文王听了这话，立即明白了如何治理好国家，但知道并不等于执行。 姜子牙觉得为时未晚，劝文王尽快做好事。 于是在这一天，周文王就让人打开粮仓，给穷人发放粮食。 百姓更加欢欣鼓舞，更加拥护周文王。

《养正图》一卷，文字为张若霭题写。 张若爱出身官宦家庭。 她的祖父张英、父亲张廷玉均为雍正、乾隆两朝学士。 张若霭善于鉴赏，对鉴赏皇家藏品很有见地。 与兄长张若诚同为乾隆朝重要的诗人、画家。 张若霭师从赵孟俯学习书法，精通隶书、篆书、瀱文。 画作尤为精美，被赞为“能掌握精湛工法的人，比玉还珍贵”。

《养正图》卷部分文字内容为张若霭题写