3月14日，由陈晓、童瑶主演的家庭剧《小日子》在东方卫视、浙江卫视、腾讯视频同步播出。3月7日2024职场都市情感剧，由杨小沛担任艺术总监、总制片人，林岩执导的家庭话题全景群戏《烟花》在CCTV-1综合频道收官。该剧播出后，CVB（中国音视频大数据）收视率首次破3，峰值达到3.384%;酷云首播破 2 分，峰值实时收视率 2.4202%，跻身黄金时段电视剧收视率前 1 名，腾讯视频热度突破 2.7 万。

年初

以来，《如果跑步就是我的生活》《快乐爸妈团》等多部真人家庭剧相继登陆荧幕。据不完全统计，目前在各个平台待播的家庭剧超过10部，包括《好团圆》《成欢记》《小夫妻》《时光正好》《我与婚姻的战斗》《180天重启计划》《时差一万公里》《以儿子之名》等，家庭剧将迎来新一轮的热潮。

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自20世纪90年代的《欲望》以来，家庭剧一直是相对稳定的电视剧题材，深受市场和观众的好评。近年来，随着社会经济的发展和价值观的转变，越来越多的家庭剧不再局限于父母和鸡毛的缺点，而是更贴近时代和生活，内容趋势也跟随市场审美和社会情感的演变。

戴青

中国传媒大学戏剧电影电视学院教授、博士生导师、中国文学艺术评论家协会视听艺术专业委员会秘书长戴青表示，“家庭剧”是当下的名词，从20世纪80年代、90年代到新时代， 其实有“家伦理剧”和“都市情感剧”。前者是《穷张大民的幸福生活》《家中有九凤》等，后者是《新婚纪元》《欢乐颂》等。由于中国社会和人口结构的变化，当下的小家庭早已成为一种社会主导的家庭结构形式，以大家庭为题材的“家庭伦理剧”的流行正逐渐被“都市情感剧”所取代。与此同时，这类剧的表演内容不断扩大，与关注改革开放初期社会生活变化和人们命运起伏的“年代剧”（如《人世间》《父辈的荣耀》《南北》等）的边界越来越模糊。

虽然“年代剧”包含了家情操守的表现，但社会辐射力显然更广，精神情怀也更广阔。与“家情剧”向“年代剧”靠拢的趋势类似，“都市情感剧”的表演内容也在不断的转移和调整，“近年来，都市情感剧越来越多地呈现中青年人的人生思考，尤其是女性的职场经历和女性意识，家庭成员的表演内容远不如姐妹情或爱情戏重要， 在《我好在他国》《家乡，别来伤害》等热门剧中有着鲜明的表现，都市情感剧和职场剧正在交汇。同时，也有一些作品更注重家庭和表演，进一步简化为所谓的“家庭剧”。戴青认为，“改名的背后，是剧集创作的内容和重心的转移和调整。

2024年，现实题材家庭剧将迎来密集的新潮流，《如果跑步就是我的生活》《快乐爸妈团》《烟花一家人》等播出，各有亮点。《如果跑步就是我的生活》讲述了两个平凡的家庭在一场车祸后面对生活逆境，以不同的态度面对生活的故事;“快乐家长团”以“双减政策”为背景，加强家校沟通，以微信“家长团”为切入点，呈现三组各具特色的家庭关系;《烟花》围绕孟家三代人展开2024职场都市情感剧，讲述了孟家三代女性在经历家庭、婚姻爱情、事业等各种问题和困惑后，相互扶持、成长的温馨故事。在待播名单中，《好团圆》《成欢记》《小夫妻》《时间正好》《我与婚姻的战斗》《180天重启计划》《万公里时差》《以儿子之名》等剧集，多层次、多维度展现社会话题和新的家庭关系。

杨小培

西溪影视创始人兼CEO杨小沛表示，家庭剧的人群基础广泛，在高密度的新节奏下仍然取得了不错的反响，可见市场需求还有进一步挖掘的空间。如今，越来越多的家庭剧不仅在家庭的某个角落写故事，创作者也走出“室内”，将家庭与时代、小人物、大历史联系起来。“面对复杂多变的社会关系，个人往往需要通过家庭关系来缓和和解脱。因为对于个人来说，家庭关系是社会关系的基础和启蒙。生活的磨砺，会让人主动寻求家庭的庇护，推动家庭释放应有的凝聚力和包容度。”

创建新功能

在发展过程中，家庭剧逐渐呈现出一些新的特色，不同元素类型的融合是突出的表现。比如《烟花》通过对女性视角的观察和表达，通过描绘不同年龄、不同生活条件的女性的处境，呈现更丰富的女性情感观。即将上映的《好团圆》聚焦新时代都市人，从香家三姐妹的视角出发，展现新时代女性勇敢面对生活现状、追求内心充实的自我成长历程;《成欢记》讲述了当代母女关系的“重生”与“重塑”，用平凡女孩不平凡的人生经历，传达了独立奋斗新时代女性的态度。

戴青表示，很多家庭剧在表演内容上都融入了教育题材，如《小告别》、《小欢乐》、《小舍得》、《少年》、《大考》等，以不同年龄段孩子的成长为核心，引发了全社会对青少年成长等一系列热点问题的广泛讨论， 亲子关系和教育焦虑。这些剧不仅止步于孩子教育和家庭关系的调整，也从父母与孩子的双向成长进一步升华为社会之爱和对家国浓厚情怀的传递。“在创作方面，从'私家'和'小家'的亲子关系，到更恢弘的'公共'话题，剧集的表演内容和创作视野更加开阔。”

与此同时，家庭剧的叙事空间不断向外延伸，敏锐地捕捉社会话题和媒体融合的时代特征。《烟火》从孟家三姐妹的家庭生活出发，逐步引入婚姻关系管理、亲子关系建构等一系列话题，进而延伸到强迫婚姻、职场压力等社会议题，融合家庭观察与社会洞察，传递正向阳光的温暖社会背景和正能量;《快乐家长组》像棱镜一样，展现了家庭、孩子、学校、职场、社会等多层次、多群体人群的情绪和问题。“一个微信群连接了家长、孩子和老师，以及线上和线下的多重关系，勾勒出父母的面貌，体现出微妙而复杂的人情怀和人性，是创作者对生活敏锐观察和提炼生活技能的反映和见证。”戴青说。

此外，越来越多的家庭剧用生命流叙事来讲述平凡的生活、人情味和温暖，用有趣而有爱的温暖表达来完成群像人物的性格塑造。例如，以车祸等极端戏剧性事件开场的《如果跑步就是我的生活》就充满了“治愈的力量”，用两条线的对比来呈现两姐妹在面对困难时行动模式之间的巨大反差，启发观众善用生活中的建设性能量;《烟花人》详细描绘了每个人的困境，但并没有刻意对尖锐的戏剧冲突大做文章，而是以轻松欢快的背景和温暖的镜头呈现矛盾，使剧情既可看又不说教。

杨小培认为，一部好的家庭剧会呈现出一种真实而温馨的沉重感，能够为观众提供一个自己家庭的视角，“在创作手法上，我们尽量以现实的态度解构甚至化解困境，让观众感受到生活的温暖和心理上的慰藉。当然，从创作的角度来看，我们不可能全面关注所有公共议题，但基于人物完整且自洽的底层行为逻辑和情节发展势头，人物之间的故事张力交织、增长，自然而然地延伸了困境的呈现。”

突破与创新

家庭剧的创作要想实现突破性创新，创作者需要扎根生活，敏锐观察社会，关心个体的成长、情绪、痛苦和烦恼。戴青说，“写实主义要求创作要有勇气揭示生活的真相和社会发展的大势，追求以整体生活真实为基础的艺术真实，以生活真实感有效塑造人物形象，有效营造充满真实生活的环境，设置生动的生活细节。”

《如果跑步就是我的生活》导演李江明非常重视细节的呈现。在他看来，生活是由无数个细节组成的，想要呈现一部具有真实生活质感的剧，从台词到场景构建，都需要不断调整各种细节;人物塑造要从人性开始，而不是平淡无奇，“主角不一定非得无可挑剔，配角也得烂。每个人都有弱点和短板，这样他们才能更接近现实生活。人本来就是多元的，人性本来就是多元的，我们只是尽量尽量把人物的故事呈现出来，并不刻意赞美或批评他们内心的情感，而是留给观众去评判和讨论——这就是我们的创作态度。”

杨小沛认为，家庭剧的创作不能为了故事而故事，而是要把现实变成故事，而“即时性”是创作的底色。“世界有棱角，时间有空隙，一个好的故事可以挽救现实的微光，注入我们对现实生活的感知和思考。情节越详细，细节越丰富，观众就越能站在故事发生的现场，近距离感受作品的“当下性”。“创作者应该关注时事，深入眼前的生活，洞察那些微小但重要的'闪光点'，分析时代的跳动情绪。”

“在时代风云变幻的潮流中，家庭将不断面对新的境遇和新的共生关系，创作者需要用理性把握感性，敏锐地捕捉生活的不同面貌，构建更细腻、真实、完整的情感空间，以更顽强密集温暖的方式输出能量， 在平和温暖的背景下，给观众一个更广阔、更自由的情感共鸣空间。杨小培坚信，影视创作是时代与现实的反映，是时代精神的传递，是情感的解脱。所谓创新，需要始终与时俱进。“未来，我们将坚守品质，敬畏内容，始终将艺术价值作为创作的初衷，让作品奔向阳光，像这片烟火一样永远活着。”

部分图片：豆瓣、话剧官微博等

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