原味芝士咸鱼十点人物传记

作者 | 芝士咸鱼

十点人物原创

最近，我上网的时候，看到一个热搜，“陶欣然时隔10年再演安陵容”。陶欣然曾在《甄嬛传》（简称《甄嬛传》）中饰演安陵容。

甄嬛的精心算计，皇后的奸计，华妃的嚣张跋扈，都还历历在目，距离上次看《甄嬛传》，已经是十年前了。

当年看《甄嬛传》的时候，人们最关注的大概就是妃嫔们为了争夺皇帝宠爱而展开的勾心斗角、甄嬛的转变，以及那张广为流传的表情包。

贱人就是装腔作势！

我做不到……

这么多年的爱情和时间都浪费了。

十年后重看，发现其中无处不在的权力叙事，女性的悲剧命运，甄嬛的挣扎、逃避与无助，以及人与人之间复杂而微妙的关系。

十年前我以为《甄嬛传》会是优秀后宫剧的开端，可十年后，它却成了宫斗剧的夕阳。

力量无处不在

《甄嬛传》这部剧的名字前面带着“后宫”，剧情也都是围绕着后宫展开的，但如果简单地把它看作是一部充满勾心斗角的后宫剧，那就对它造成了极大的误解。

剥开宫斗的外壳，就会发现《甄嬛传》的每一个角落都透露着不可侵犯的权力网络。

故事一开始，雍正刚刚登基，镜头从红墙黄瓦的巍峨宫殿转移到云龙浮雕两边有序上朝的大臣，随处可见卫兵，​​气氛肃穆严肃。

后宫中逐渐建立起完整而严密的权力体系，最低的是官婢，之上依次为宫女、侍女、贵人、妃子、嫔妃、贵妃、皇贵妃、皇后，共九个级别。

后宫女子的地位与家族的兴衰息息相关。安陵容的父亲安璧怀是松阳县令，官职不高。安陵容刚进宫时，只被封为妃子这个低等的爵位。甄嬛是大理寺少卿之女，被封为妃子。沈眉庄的父亲是三品官，官职最高，所以她进宫时已经是贵人家了。

原则上，这个等级是不可逾越的，下级贵妇拜见上级贵妇时，也需要向上级贵妇行礼，不同等级的礼节也不尽相同，但所有等级敬语均以权力中心——皇帝的意志为准。

后宫女子的晋升之路也和皇帝的宠爱息息相关，得到皇帝的宠爱就意味着得到民众的尊重，获得晋升之路，以及未来的富贵荣华。

皇帝在其中扮演的角色尤为关键，学者李炜曾将《甄嬛传》中的纷争比喻为国际关系，“皇帝扮演着离岸平衡者的角色，他不偏袒某一个家族，而是维持后宫的权力平衡，维护后宫的稳定。”

后宫之外，《甄嬛传》不同于《宫锁心玉》《情定江湖》等后宫剧的地方在于，它不仅描写了后宫女子的地位、生存规则，也描写了前朝君臣之间的紧张关系。

年羹尧和隆科多本是功臣，为雍正继位立下汗马功劳，然而当年羹尧和隆科多成为新政权的核心，功绩大到让皇帝心生畏惧时，他们过去的功绩就都变成了今天的罪孽。

皇帝一方面宠爱年羹尧的妹妹华妃，以稳定臣民的心，另一方面又常常给华妃欢喜相思，使她不能生育，打压年家的势力。皇帝在谈及年羹尧时，总是说他是“奴婢”。

年羹尧的傲慢自大为后来君臣之间的不和埋下了伏笔，年羹尧死后，华妃的宠爱也大为下降。

对于一个皇帝来说，不可能允许别人在自己的床边安然入睡。另一位功臣隆科多同样不被皇帝所容忍。隆科多是太后的青梅竹马。皇帝告诉太后，为什么必须杀隆科多：

“隆科多是皇太后的青梅竹马，两人关系亲密……皇太后不仅要维护皇帝的名声，也要维护自己儿子的名声。”

王室的绝对权力和声誉凌驾于一切个人感情之上。

如果要给《甄嬛传》下定义，或许是“一部剧风严肃的后宫剧”。十年前，影视剧市场充斥着古装穿越剧，《甄嬛传》却反其道而行，没有才子佳人之间的美好爱情，只有扭曲的权力和情感。

这种反常的做法，让《甄嬛传》成为一部现象级的电视剧，一度打破了全国收视率纪录。

《甄嬛传》原著是一部网络小说，故事背景设定在虚构的周朝。导演郑小龙将故事还原到了清朝雍正年间。雍正年间，军机处成立，专管军政，中央权力达到顶峰。

为了重现清朝鼎盛时期，导演郑晓龙特意下令修缮横店故宫附近的城墙，因为“清朝鼎盛时期，怎么会这里残垣断壁？”这些细节必须真实，才能让观众身临其境。

陈建斌饰演的皇帝与“才子佳人”的形象相差甚远，但却符合史实。雍正45岁登基，威严而阴沉。他远比那些年轻演员更像一个心狠手辣、难以捉摸的皇帝。

爱情就像工作

《甄嬛传》讲述的是天真烂漫的甄嬛，在宫中经历各派势力的斗争，最终成为心机深厚的太后，成为最终胜利者的故事。

有人说，甄嬛的三次跌宕起伏更像是一场“紫禁城里的升迁”，职场讲义气，做生意，人际关系复杂，《甄嬛传》也不例外。

皇帝如同最高领导者，而妃嫔们也需要取得皇帝的宠爱，下属的忠诚，用尽一切政治诡计和手段。

《甄嬛传》76集，是甄嬛的成长之路，晋升之路，也是她心死之路。

甄嬛初现身时，是个天真烂漫的少女，聪明伶俐，有主见，还有点傲娇。她不愿入深宫，便暗暗向菩萨许愿，“一定要嫁给天下最好的男人。”选人时，她刻意穿得朴素、不显眼。

她被迫入宫，却宁愿谎称自己有病，也不愿侍奉皇帝，从而卷入复杂的后宫斗争。

皇帝起初宠爱甄嬛，不仅因为她的容貌与纯元皇后相似，还因为她的性格淳朴倔强。

与皇帝共度的第一夜，甄嬛站起身，默默点燃一根红烛，她要按照民间婚俗，点上一对蜡烛到天亮，让这对夫妻白头偕老。

甄嬛早年的愿望很简单：天下女子皆愿与自己的夫君白头偕老。

皇上冷漠无情，她凭着这点情分根本站不住脚，当她发现自己被当成替身时，她气得不行，“不光皇上错了，我也错了，这些年付出的爱和时间，终究是白费了。”

在见识过皇帝的冷酷无情之后，进出甘露寺的旅程成为了她性格和处事方式的最大转折点。

她在甘露寺与果王相爱并怀了他的孩子，当时果王生死未卜，甄氏的父亲在流放宁古塔期间病重。

这让她意识到，无论她怎么做，她都无法真正的逃离皇宫，她只能回到皇宫里。

回宫前夕，景熙姑姑告诉甄嬛：

“小姐，这次回宫，有些东西您必须放弃。”

“例如？”

“有心。这不是残忍。残忍也是故意的。女王想要做的是残忍，但没有心。”

回宫后，甄嬛成为熙妃，皇帝赐姓钮祜禄氏，她的妆容也随之改变职场勾心斗角的电视剧，变得浓重，衣着华丽。

这为她重返甘露寺埋下了伏笔，甄嬛只有消除自己的情绪，才能登上顶峰。

它似乎在暗示，唯一的解决办法就是“以坏人打坏人”，这也是它受到媒体批评的原因：

“在残酷的宫廷斗争中，你必须学会​​比对手更阴险、更狠毒，你的谋略、谋略要胜过对手，才能立于不败之地……这些就是《甄嬛传》所传播、提倡的价值观。”

但在后宫里，妃子们要争权夺势，否则就会被吃掉，直到什么都不剩。

就拿安陵容来说吧，起初她并不受皇帝宠爱，家境也不怎么强大，内务府给的俸禄也总是不够，就连宫女太监都瞧不起她。

当她掌权之后，生活开销大不如前，手段也愈发毒辣职场勾心斗角的电视剧，最终落入了自己设下的陷阱。

甄嬛巧妙利用自己满身的蝴蝶与皇上和好，华妃擅长撒娇，总是给皇上准备他爱吃的点心，安陵容则为了留住皇上的心，在调料上做手脚。

妃嫔们为同一个男人争风吃醋，却始终看不透皇帝的心思。

导演郑晓龙认为，这部剧是反封建的，把封建社会的残酷展现给观众，皇帝的爱情和情感不是真实的，皇宫就是一个可以“吃人”的地方，让年轻女孩们放弃幻想。

学者邵彦君评价：“这部剧并不宣扬善与美，但却揭露了我们这个世界规则与潜规则的现实与残酷。”

女性的历史

除了甄嬛之外，剧中还有很多令人印象深刻、刻画细腻的女性角色。

皇后深谙人心，看似贤惠贤淑，实则狡猾狡猾；华妃仗势欺人，干尽坏事，欺负人，却对皇上忠心耿耿；沈眉庄在她温顺的外表下，最终沦为深宫叛徒；安陵容的设定复杂，让人又恨又可怜。

《甄嬛传》的作者流潋紫说道：

“中国的历史永远是男人的历史，作为女性，在历史上留下些许痕迹的，也都是一些极其善良或者极其邪恶的人，像纪念碑或者警示一样存在，已经完全失去了个性。”

因此她写这些善恶难辨、聪明复杂的女性，从她们的视角来看待前朝、后宫。

这其中，沈眉庄与华妃是人物形象差异最大的两个。

最初，沈眉庄是最适合那个权力体系的完美模板，她出身良好，是传统的贤妻良母，太后第一次见到她，就用沉稳、端庄来形容她。

梅庄读的书很多，但因“女子无才便是德”的观念，她很少表露，她说，她只看过《女法》和《女训》。

她是第一个得宠的人，也是第一个失宠的人，在华妃的精心策划下，眉庄误以为自己怀孕了，在假孕丑闻中，眉庄失宠了，被发配到偏宫受苦。

此事发生之后，她除了对华妃恨之入骨之外，也看透了皇帝心狠手辣的真相。

甄嬛劝她以荣宠自保，眉庄却看穿，“荣宠不过是运气，就如时势变幻，没有稳定可言。若不稳定，又何须放在心上。”

华妃看上去最叛逆，演员蒋欣试镜的角色不是华妃，是她自荐的，她试镜的角色正好是教训温仪的那场戏，“哭哭哭！你只会哭！”她身上有华妃的气息。

华妃一向跋扈，不顾规矩，仗着自己尊贵的名声，拒绝拜见皇后，还下令将夏妃打死，只说了一句：“枫叶染红了，才好看。”

她确实心狠手辣，视人命如草芥，用阴谋诡计陷害沈眉庄，残忍杀害纯妃，用木薯粉毒死襁褓中的文仪公主。

但她也是最单纯的，一心一意依附于皇帝，靠着他的宠爱而活。还记得甄嬛受宠的时候，她倚在宫门边，望着天上的月亮，独自哭泣。

华妃自杀的戏份里，她依然嚣张不肯死，等待皇帝亲自驾到，甄嬛告诉她，她以为的皇帝的宠爱全都是空的。

她当年的流产，其实是太后与皇帝的阴谋，皇帝赐予她的那颗珍贵的欢宜香，才是导致她多年不孕的罪魁祸首。

多年争吵，最后算计她的却是身边的人，华妃哭着撞墙而死，只留下一句话：

“陛下，您让诗兰太痛苦了。”

从结局来看，皇后、华妃、沈眉庄、安陵容都没有好下场，反而是端妃和静妃活到了最后。

这场宫斗大戏，有人嚣张跋扈，有人韬光养晦，没有真正的赢家。

宫斗的消失

有人说，《甄嬛传》就是一出彻头彻尾的悲剧。

除去甄嬛姐姐玉娆和沈贝乐芸汐最终成婚之外，影片充满了悲剧元素，后宫女子只能依靠皇帝的宠爱才能生存，这才是悲剧的根源。

太后也不想进宫，隆科多将她送进宫里，就是想利用她辅佐自己的妹妹，就连处在权力中心的皇帝也日渐衰老，最终被甄嬛和夜澜依毒死。

学者王雷曾说过：“善良淳朴的人一旦进入宫廷，就进入了系统性风险，这种风险是个人难以抵御的”。

《甄嬛传》播出后，有媒体将《甄嬛传》与1990年万人空巷的《欲望号街舞》相提并论，同样取得了现象级的收视率，但女主角的性格却截然不同。

《欲望》中的女主角刘慧芳勤劳贤惠，而后期的甄嬛心机深厚，为了权势不择手段。“这两位相隔20年轰动一时的女主角，性格、行为的诸多差异，恰恰反映了中国社会心理的巨大变化。”

《甄嬛传》的热潮至今仍被看作是同类剧集巅峰的开始。

四年后，导演郑晓龙又拍摄了另一部电影《芈月传》，同样由孙俪主演。该片讲述的是战国时期秦国女政治家芈月的一生。可惜的是，《甄嬛传》的成功无法复制。

此后，一些后宫剧也大获成功，比如周迅和霍建华主演的《如懿传》。《如懿传》通常被认为是《甄嬛传》的续集，也是流潋紫编剧，讲述的是弘历和如懿的故事。

《如懿传》主要讲述皇帝与皇后的婚姻与感情，如懿最终没有赢得宫斗，反而被皇帝废黜。

在最后一集中，如懿主动剪去长发，意味着要和皇帝断绝婚姻关系，堪称最彻底的叛逆后宫剧。

2018年的《延禧攻略》被视为新时代的后宫剧，魏璎珞就像一个反套路大女主。“我魏璎珞脾气不好，不好惹。”这直击当代观众的心。

《魏璎珞》的成功和剧集的快节奏以及适合当代人的观念分不开，它更像是一部披着宫斗剧外衣的现代电视剧。

《芈月传》还原了原班人马，《如懿传》再创新高，《延禧攻略》也有精彩看点，但《甄嬛传》豆瓣评分9.2，依然是后宫剧的巅峰。在短评榜上，有人这样评论：

甄嬛出现，谁能与她争锋？

如今，类似《甄嬛传》这样的宫斗剧越来越不受人欢迎，制作精良的现代电视剧更加受到荧屏的青睐。

所有类型的剧集都会经历一段兴衰时期，后宫剧同样如此。

《甄嬛传》把权力斗争、宫斗发挥到了极致，很难想象有哪部剧能在宫斗剧类型中另辟蹊径，《甄嬛传》的巅峰或许预示着一股新风潮的诞生。

《甄嬛传》结尾，甄嬛已然成为太后，虽然明明是“胜者”，但她的脸上却写满了疲惫，静熙姑姑依然在她身边，扶着她躺下。

甄嬛闭上眼睛，回忆自己的一生，过往的片段如走马灯般闪过：

她从一个天真无邪的少女，成长为皇帝最宠爱的妃子，并逐渐学会了如何用权力来保护自己。经过这么多年的打斗，她身边的仇人、爱人、姐妹都已离世，连自己的亲骨肉都不认识她了。

谁知道此刻甄嬛是什么心情？

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参考：

1. 扩展播客“解读中国实力叙事的钥匙”

2.ELLEMEN睿诗《职场厚黑理论是如何成为当代年轻人的？》

3.北京青年报文艺评论：《从甄嬛到如懿：流潋紫甩掉郑晓龙后终于露出软肋》

4.文学理论与批评：“多重视角”

5. 常江、李思雪，《身体的异化与解放：电视剧中的女性身体政治》

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